想当年，那个时候没有网络，一种名叫“内参片”的东西令许多人心神向往。也许很多的90后，对内参片这个词可能比较陌生，但是对于七八十年代的人来说，如果当年有幸看到内参片，那可真是幸运。
（首先说明本文只讨论电影，不谈其他内容）
《阳光灿烂的日子》而对于90后的人来说，可以在姜文的《阳光灿烂的日子》里面窥探到。在电影《阳光灿烂的日子》里有这样一个片段。马小军和一群孩子，趁着天黑偷偷的混进电影院去看内参片，结果被大人们发现,，全部被撵了出去。当时马小军他们偷看的电影，正是非常有名的《罗马之战》。
《阳光灿烂的日子》其实你真正了解了那段历史，就会发现，其实“内参片”，本身并没有什么特殊或神秘。只是因为当时参加译制工作的人都得对影片的片名、内容严格保密，连家人也不许透露，而且看的人是极少数。
《罗马之战》“内参片”顾名思义，全称叫做“内部参考片”，即以非商业渠道引进、专供特殊群体或个体欣赏的外国影片，这个定义我觉得是最为全面的。事实上，内参片不一定都是给高级领导人内部参考用的，也未必都是电影资料馆正式收购的，或者说是仅供业界内部学习参考。
《罗马之战》与内参片有关的三个概念：引进片、译制片以及“过路片”。
引进片
一般来说，“外围影片”都可以视作为引进片，但是不一定都是“外国电影”。在当时，香港电影也常常被“引进”过来，但是显然，它不是“外国电影”，一般这样的电影都是受到了*策的支持。
《巴顿将军》到现如今，一部电影想要真正地走进电影院，有一些列的审查流程要走。包括内容的审查、技术标准的审查。
译制片
和引进片密切相关的就是译制片，由于引进片和译制片有很多重叠交锆的部分，常常难以区分。我们只能大概地说，绝大分的引进片都是译制片，少部分是国产影片。包括配音还有字幕等等，所以，你能在CCTV-6能够看到一部外国电影，操着一口正宗且奇怪的中文。
过路片
所谓“过路片”就是外国影片公司送交中影公司选购的影片，但是这些电影，以当时的选片尺度来看，不能购买来公开放映。说得简单点，就是这些电影都是“样货”，看完之后要退回去，并不准备发行。
永嘉路号的上海电影译制厂“过路片”虽然不同于取得合法身份的引进片和译制片，但却可以被划“内参片”的放映。在特殊的年代，被视为比较特殊的内参片。
特殊时候，这些准备引进，但是因为种种原因没能放映的境外影片，除了来自苏联和西欧的，也有些私商进来的美国片。
早期“内参片”
在解放初期的时候，电影院里还是能够看美国的电影的。到了抗美援朝的时候，要看美国电影就很困难了。但是电影工作者，由于业务的需要，电影局的放映厅，就会从电影系统的资料馆里调出一些以前留下的美国片拷贝，为创作人员放一些老片，用作研究参考用。比如说《百万英镑》。
《百万英镑》当然，虽然一些美国电影不能放映之外，其他国家的很多电影还是可以看的，虽然数量不多，但是面还是挺广的。主要是苏联及东欧社会主义国家影片为主，但也有西欧、拉美、北欧、日本、印度等等地区的。
《第四十一》像英国的《士兵的经历》《王子复仇记》《百万英镑》《罪恶之家》；法国的《勇士的奇遇》《佐罗》；意大利的《偷自行车的人》《警察与小偷》《罗马十一点钟》《罗马，不设防的城市》；印度的《两亩地》《流浪者》、《两头牛的故事》，由于“不符合我国国情”，也作为内部放映。
《雁南飞》当然少不了苏联的相关影片，像《雁南飞》、《第四十一》、《士兵的颂歌》、《一个人的遭遇》、《晴朗的天空》、《人与兽》、《一年中的九天》等等。当然除了《一个人的遭遇》和《雁南飞》作过短期公映外，其余几部都作为“内参片”。
《山本五十六》《山本五十六》当然也包括日本二战相关的影片，当时的目的是注意日本军国主义回潮的动向。包括《军阀》、《零式战斗机》、《山本五十六》、《啊、军歌》、《战争和人》和《神风特攻队》等等，同时还有美国的《巴顿将军》、《中途岛之战》等等，苏联的史诗片《解放》等。
“内参片”的普及
进入到70年代的时候，普通的文化产品附加上“禁忌”、“特权”、“窥视”等中国元素逐渐地“祛魅”。改革开放，让这些“文化特供”的空间迅速衰落，取而代之的是社会上的商业影院，走入到了寻常百姓家。这一标志是以放映阿尔巴尼亚、朝鲜电影和越南电影为开始的，包括朝鲜电影《卖花姑娘》。
《卖花姑娘》内参片转成公映片，于是，看参考片成为一时的风气。不论是电影圈里的人，还是电影圈外的人，纷纷通过各种门路，搞来票子观看。于是产生了一种职业，倒卖电影票的黄牛。
当时电影入场券这些“进口”片源，直接影响了国产电影的制作，甚至影响了第四代、第五代导演的风格。当改革开放进一步的时候，中国电影的就开始逐渐从世界电影缩减为好莱坞。
“内参片”的消失以及影响
到了90年代之后，中国改革开放越来越深入，国门越来越大，所谓的“内参片”的界限越来越模糊。甚至可以说，它已经是作为一个特殊时期的产物，已经不复存在了，但是它对中国后来电影的发展，还是有非常重要的影响的。
《雁南飞》《早春二月》不管是来自当时的电影强国，苏联、法国还是美国的内参片。这些电影特有的艺术特点，都或深或浅、或显或隐地在当代中国电影史中留下了踪迹。
比如说，铁骊导演的《早春二月》，大胆借鉴苏联内参片乌鲁谢夫斯基《雁南飞》，尤其是摄影的表现手法，着力运用了寓情于景，情景交融的摄影技巧。小镇之春，寒意未退。情意似水，欲罢却不能。北伐前夕的知识分子，左右摇摆，惆怅徘徊。眼见苦难却又无能为力的寂寞，在早春二月里，就显出格外的寒意。
《早春二月》改革开放的成功，中国对自己的文化越来越自信！内参片也就成为了历史，但是却折射了一些文化，值得纪念！
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