镜物思——胡贝图斯·哈姆做品展
出品人：谷燕
策展人：亚历山大·格林姆、梁克刚
主持单元：元典美术馆
揭幕功夫：年3月28日下昼4点
展览功夫：年3月28日-4月26日
展览地方：元典美术馆（北京市朝日区望京广顺北大巷利泽西园号）
变幻物象与时空的魔法师
哈姆的良多创造阅历来自于他曾经从事了良久的拍照，这让他关于实际、设想以及物象有了与凡人全部不同的阅历与见地。固然哈姆更留心他的实行以拍照方法和图象媒材实行纯艺术创造的艺术家身份。在他的纯艺术做品的创造中，他试图再上前走一步，他生气足于可是创造一张图片，他盼望发明一件货物，而这件货物并非与他连续以来的劳动与阅历无关，一张图片惟有两个维度，却假造出一个三维空间的光景乃至带偶然间特征的四维空间，但它毕竟可是两个维度可是一张图片。但哈姆感兴味的是发明一个真实三维的物件乃至一个四维的时空与物象的叙事机关。
《锻造镜子No.34》，钢，xcm，
在第一种状况下，他采纳了直接而简朴的方法，他用刻刀直接摧残了图片的二维平面机关，逼迫性地给原始的图片素材增进了空间机关，经过久有存心和预先筹划的刀刻管教把他自己拍照的特定景色素材图片提拉成为一种平面的空间机关，画面一下子成为了真三维的平面场景。这比如昔日封塔纳用刀子划开了画有颜色的画布，使平面绘画一下子变为了浮现敏锐刀口和画布背地隐含空间及暗影的平面装配。只不过封塔纳的方法是简朴粗鲁而直接的，而哈姆是详尽放浪而诗意的。在第二种状况下，哈姆把展览空间变为了他自己做品的剧院，他将大张的镜面不锈钢钢板冲压变形后直接安置在特定的展览空间中，进而用它建设了一个物与象互为因果互相变化的剧院，乃至能够说是一路与实际处境立即互动及时播放的屏幕，展厅四面的处境投射在这些庞大的镜面不锈钢板做成的物体上，不锈钢板镜面变形所孕育的变形反射图象跟着观者的疏通与地方奇特地随时变动着，乃至观者也会成为他所建设的剧院中的脚色而体态百变出没无定。云云他就发明了一个物、象与空间奇特交汇融兼并互相变化的的四维时空。在他从事的拍照的劳动中，他会创造出一个假造三维空间也许四维时空的二维图片，就像实行一件画做。而在他自己的今世艺术创造中，他却能够像天主同样直接发明一件物体，只管运用的照样拍照供应的素材，也许直接建设一个能够跟着功夫变动和空间位移而立即变幻的四维时空。显然哈默会愈加享用那种造物与造境的成绩和觉得。
《边际》，拍照、艺术喷绘，xcm，
梵学的见地以为，寰宇上并不存在实在的物，人所觉得到的物不过是一种实质的影像投射，所有都是幻象。纵然不是经过眼睛也不成防止地要经过人的神经系统传送触摸也许其余的觉得本领实行，人的宿命即是没法超出自己的感知去了解或是认知六合中的实在。而在哈姆用刻刀再建三维机关的那组佛像的图片装配做品中，那些菩萨肃静与不屑的笑容中我才好似真实看到了这类宿命的无法与没法跨越。哈姆关于梵学并没有太多的领会，他恰是仰仗艺术家的直观以及多年拍照劳动的阅历，他老是不停试验在实体景色和空幻的图象中去觉得、探求和触摸到那隐含在事物机关深层的连合与变化的节点，尔后发奋以视觉艺术的方法重组物象与时空的机关及其互相之间的变幻变化，像一个在自己搭建的剧院中褒扬的魔法师同样，给咱们带来这些奇特而充足诗意的做品迫使咱们从头去思索寰宇、物体、光景、功夫与空间的实质与关联。
梁克刚
做品
《冬季的树No.01》，拍照、艺术喷绘在3张宣纸上，xcm，
《俳句No.02》，合成板，xcm，
《瞎想No.03》，拍照、艺术喷绘，xcm，
《拳击运鼓动No.》，拍照、艺术喷绘，xcm，
《卡洛琳》，拍照、艺术喷绘，xcm，5
《凤凰No.05》，拍照、艺术喷绘，80xcm，
==============================
元典美术馆YuanArtMuseum