6年前的清明，社会各界人士4万多人第一次自发来到中国航空博物馆的英雄墙下，祭奠英灵。自此，清明时节到航博英雄墙下缅怀英烈成了一项庄重仪式。在这个特殊的日子里，让我们沿着航博的英雄大道，读墙、品像、观碑，走进空军历史深处，与英雄心灵相通……
英雄墙群雕的空间叙事
中国航空博物馆雕塑景观群浓缩了空军60多年的辉煌历史，也是中华民族飞天梦想和远大抱负的形象展现。它以雕塑艺术的沉着、雄浑的表现形式，成为中国空军重大节庆活动和对国民进行国防教育的场所，也为后人提供了一个可以亲近空军历史、与英雄心灵交流的地方。
年11月11日，一位身着黄绿色旧军装，胸前缀满勋章的老战士静静地伫立在空军英雄纪念墙前面，注视着褐色墙壁上那熟悉的名字。
个空军英灵的名字，密密麻麻，覆盖着墙体。他们中的很多人，生命凝固在最灿烂的十八岁、二十岁上。英雄墙正面，是三位神情沉着、自信的飞行员头像。
老人的视力不好，走进墙体，摸索着寻找。仿佛被什么击中一样，他的眼睛突然噙满泪水。老人缓缓将一枝白花贴在一个名字旁边，“兄弟，我又来看你了。”他的家人列身其后，肃穆无声，无不落泪。
读墙：景观的空间叙事
倾诉与落泪意味着心灵与心灵间的交流，这里是一个可以亲近历史和英雄的地方。
年初，空军*委决定在空军成立60周年之际，在位于北京小汤山附近的中国航空博物馆，兴建英雄纪念墙等雕塑群——为中国空军重大节庆活动和广大民众提供一个缅怀英雄的场所。
年11月11日，记者来到被称为蓝天*的空军英雄纪念墙，它属于馆区整个雕塑景观群的一部分。整个雕塑景观群依地势而建，分布在馆区的南北轴线上，长米，宽60米，从南向北依次为蓝天*英雄墙、英雄大道群雕区和利剑主雕区三块雕塑景观区。
如果将整个雕塑景观比喻成一篇文章，那么蓝天*与英雄墙就是标题和主旨，长长的英雄大道就是扎实的考据与丰富的说理，最北面拔地而起的利剑就是文章的总结与升华。显然，设计师有其独到的空间叙事考量。
雕塑景观对称的布局营造了崇敬和肃穆的气氛，三个功能区层层展开，组成丰富的叙事空间：由历史到未来，由抽象到具象再到抽象，将参观者导入浓重的空军文化和历史氛围之中，使之经历一次心灵的审美和荡涤过程。
在由蓝天*雕塑、英雄纪念墙和誓言区广场组成南端英雄广场，记者发现地理位置及周围环境赋予了这组雕塑的形式与特征：依山建立的英雄墙与它背后雄浑的山体的线条和谐，远看如同从山中长出来一样，与周围的山形融为一体。
英雄墙主要为石刻雕塑，外观为红色，内部为钢筋混凝土结构，外部干挂石材，分左右两部分，像张开的双翼。左侧墙体镌刻着多名空军成立以来空勤人员烈士和牺牲的飞行人员名单，右侧墙体镌刻着名被军委和空军授予荣誉称号的英模人物的名字和称号。凝视着一千多位空军英烈的名字，不由得感怀那血与火的昨天。英雄和英模是空军飞翔的双翼，他们分别以舍生取义与忘我奋斗的方式，使个人的精神品质达到了人民空军的精神制高点。
英雄墙前面的“蓝天*”雕塑高15米、宽23.6米，以“旗帜”为背景，镌刻有代表性的战绩时间、有纪念意义的时间，以及“风筝”、“抽象航空航天器”等符号，背面长城浮雕之上，镌刻着空军作家韩静霆撰写的碑文：
……霹雳编队来如电，神威导弹射天狼，昆仑雷达抚日月，雄鹰试飞银河旁。天降神兵，又攀几座上甘岭；大漠砺剑，几多辛苦问胡杨……对*无限忠诚之今日空军，秣马厉兵，青春激扬，在梦开始之处筑梦，向无际无涯之空天制高点展翅翱翔！
“旗帜”背景前树立三代飞行员石刻头像，头像采用5块整石手工雕刻，总重余吨。驻足三位飞行员头像，他们果敢英武，气势磅礴的表情摄人心魄。最左边的代表空军早期的飞行员形象，下颌略收，嘴唇微微向下撇，双目深陷，两眉紧锁，面部棱角分明，雕像突出了其刚毅、严肃、认真的性格特征；中间的飞行员望着远方，口紧闭着，眉宇略锁，显露出严肃而又坚决的表情，仿佛对胜利充满了信心；最右面的是新一代飞行员，雕像突出了他的智慧和从容，他头戴新式飞行装具，前额突出，头部微仰，嘴角微抿，眼睛望着辽远的未来，自信中透出果敢和坚强。整体三位飞行员面目并未有过于烦琐的精雕细刻，线条简略，块面坚硬，有很强的体积感和质量感。
想到美国著名的拉什莫尔山美国总统雕像群，他们是把四位总统作为美国英雄和美国精神的代表，而我们是把普普通通的飞行员、机务战士、雷达兵作为人民空军的精神标志和英雄代表。这是价值观和着眼点的不同。
眼神是精神的窗口，三代飞行员的眼神和表情有着微妙的不同。左边一个，应该是抗美援朝空中拼刺刀时期，几百米的距离飞机撞飞机，眼神非常集中，其面孔也棱角分明；中间的表现的当代的飞行员，巡视祖国的蓝天，超视距打击，眼神往前看，表情也舒展一些；第三位，是未来空天时代的飞行员，抬头，看得更加辽远，目光很从容。整体看来，这三个人的沉重、厚实和缄默，凝聚着一种难以言说的力量感。
蓝天*塑像前是所谓的誓言区，由9级台阶和高出地面1.4米、长60米、宽40米的广场组成，广场地面铺装浅灰色花岗岩石材。雕塑群设计师张宇彤告诉记者，“英雄墙的就在于给英灵一个安息的空间，也提供一个缅怀英烈、纪念英雄的精神圣地。”
品像：雕塑的身体修辞
顺着蓝天*三位飞行员的目光，英雄大道11组铜铸群一览无余。最北端的利剑雕塑直入云霄，它沉稳的褐色和气冲霄汉的外形，使人的视线集中。而其后的航空博物馆综合展览馆的圆润外形又缓和了利剑高挺而锐利的线条。
漫步英雄大道，记者就像走进了中国空军历史的时光隧道。这条米、宽24米大道是雕塑景观群中连接空军英雄历史与胜利未来的精神主线，雕塑以典型英雄群体为原型，反映百年航空史和空军60年辉煌历史形成的空军精神。中间是以“中国航空之父”冯如为开端的11组铸铜雕塑。
统观这11组雕塑，作者并没有十分细腻地刻画肌肉的纹路，而是用相对简略转折的体面，显示人物的精神风貌。整个人体线条粗犷而流畅，加上自然光线的照射，明暗起伏强烈，充满力量感和激越的生命律动。
冯如挎着有力的大步站立在大地上，全身上下散发着力量与信心，充满着一股坚不可腿的英雄气概。雕像饱满、坚实，象征中国航空史有力的起点。此后几组雕像表现早期中国共产*派共产*员到孙中山在广州创办的航空学校学习飞行，东北老航校“马拉飞机”，抗美援朝 空军涌现出的一大批战斗英雄等情景。从第五组神威导弹开始，依次艺术再现中国空军高炮和地空导弹部队、机务人员、雷达兵、空降兵、航空兵等空军各兵种充满自信、勇于献身、不辱使命的精神风貌和英雄气概。第十组制胜空天。通过轨道、卫星、航天飞机、空间站等元素，表现空军顺应趋势，维护国家空天利益的愿望。最后一组是充满浪漫色彩的“放飞理想”，以“父托子”和“纸飞机”的造型，表现对未来的美好寄托和无限追求。
在记者眼里，这组雕塑中的人物动作和肢体语言，构成了一种具备神圣感和理想化的身体修辞。在身体修辞的具体叙述中，雕塑的尺度、大小、体量、构图都十分符合英雄式样的身体逻辑：强壮的肌肉、高大的身材、坚实的胸膛、坚毅的眼神……他们是沉着而高贵的。
雕塑的身体修辞略带夸张意味：这些英雄形象大多重心上升，抬头挺胸，雕塑身形与真人大小相似，能够调动起参观者的身体认同，使人产生亲近。作为参观者，你对英雄的全部想象都可以得到满足，诸如：伟岸、庄严、气魄、勇敢、坚强、倔强。
在剔除了平常人体中各种偶然的、个别的、暂时性的情绪、表情、姿态、动作之后，一个个充满韵味和力量感的光辉的瞬间脱颖而出。比如机务人员那组，雕塑并没有直白的让夏北浩和他的战友们修飞机，而是表现他们目送飞机，夏北浩拿着悬梯，远眺飞走的战鹰。后来很多空军机务的同志看到这个雕塑后跟我握手，他们很满意很感动啊。”
大多数塑像还具备很强的戏剧化舞台效果。比如空降兵小木岭救援那组，英雄背负着灾民，扭动刚健身躯，伸出有力的手臂像闪电一样直指前方。兵器和身体被放置在一个情景当中，共同完成了对履行使命、勇往直前、追求卓越等主题的宣示。同时，也暗示身体，只有在履行使命中才能产生最大化的力量——粗壮的肢体，凝重的表情，圆睁的双眼，指向的是坚定的立场和热情的工作态度。兵器以及和其一起的人物形象体现的是对本职工作的热爱，对当下困难的克服，对高远目标的追求，最终这些要素都充满动感地有机融合，升华为一种精神，并将调动起参观者的心理情绪。
纵看11组塑像，空间上的排比修辞指代了一个军种的发展史和心灵史，参观者的历史感也会被调动起来：从空军初创时的筚路蓝缕、到“马拉飞机”的艰苦卓越，再到抗美援朝的铁血征程，然后高标准地完成日常任务，乃至胸怀大志瞩望空天。
黑格尔说过：“雕刻则把精神本身表现于在本质上适宜于表现精神个性的肉体形象，而且使精神和肉体这两方面作为不可分割的整体而呈现于观照者的眼前。”这组雕塑很好的诠释了这句话。
观碑：中国空军的精神表情
记者来到英雄大道的末尾，看到“放飞理想”这组父亲托着孩子，孩子拿着纸飞机这充满谐趣的一幕，发出会心的一笑。然后，仰望，体会这组雕塑群的高潮所在——一座高近40米的“利剑”。“利剑”主雕塑的两侧各有6根圆柱守卫，中间悬挂了10枚功勋奖章。
这个冷峻、挺拔的古典兵器，展现一个军种丰富的内涵，成为制胜空天的精神图腾。这种崇高的态度让人感到一种对未来胜利的期盼与自信。在此，中国空军60年所有的艰苦与辉煌，被历史的理性和艺术的沉着所升华。
设计师张宇彤告诉记者，“蓝天*就是国家公祠。从过去走向未来是英雄大道。最后一座应该是中国空军的精神表情。”
选择什么样的符号代表中国空军的精神表情，一位空军首长的话给了张宇彤启示，“应该是很高的，像罗马柱一样。”张宇彤曾想过中国传统的斗拱，作为一种力量形式支撑着祖国的蓝天。但最终，他选择了利剑。
指向蓝天的利剑是一种往上拔的象征，高度感和速度感格外强烈，能充分地给人一种“制胜空天”的信念召唤。剑可以代表勇敢、理性、卓越，这与空军的特点非常贴合。
统观这组雕像群，既有比较完善的形式语言，同时又有着强烈的精神指向。雕塑本身同环境结合为一体，无形之中使得雕塑具有了最大意义上的空间体量，山体、道路、飞机、绿色植物都成为了雕塑景观的一个部分。
蓝天*上的中国风筝符号与孩子手里的纸飞机，体现了雕塑者的浪漫和人文关怀。这也许是这组军事雕塑中比以往略有突破的地方。温克尔曼形容的古希腊雕塑艺术是“高贵的单纯与伟大的肃穆”在此得到了印证。如同在激越的进行曲中，加了一些轻快的行板，参观者从中可以找到一些亲近的因素。要知道，“走在雕塑旁边和走在雕塑里”是两种截然不同的主观体验。
记者回到英雄墙，又有一支黄色的菊花粘在英烈墙上，旁边还附有一首小诗《悼念我的飞行战友》：兄弟/四十多年前/咱们陆续相识/共同飞行/或驰骋于超低空/或翱翔于白云间/就像昨天……
时值黄昏，当人们漫步在蓝天*纪念墙，嘴里噙着这些英雄的名字的时候。阳光就在它上面流动、婉转、漫射，停留片刻，又缓缓地顺着雕像的脸颊滑落——就像是历史对英雄的抚慰……
凝固一个军种的精神与辉煌
在冬日中央美术学院校园里，记者见到了这组雕塑的设计者，雕塑学院教授张宇彤。
40来岁的张宇彤并没有所谓的艺术家气质，微胖，穿着簇新的夹克衫，一条典雅的围脖精致地扎在脖子上。他表情丰富，笑起来很爽朗，说话的时候喜欢作出相应的手势，北京口音干脆醇厚，不时跟迎面而来的学生打招呼。“我的父辈在外交部工作，当时我搞雕塑纯粹属于偶然。”
张宇彤的专业是“纪念碑”。在他艺术视野中，比较推崇美国的越战纪念碑和俄罗斯的列宁格勒卫国战争纪念碑。因为前者有对战争与和平的深刻思考，后者则充满了俄罗斯的悲情力量。
年3月，张宇彤的设计方案初步通过。“我理解，是国家利益到达的地方，空军就应该到达。我领受任务时就有种责任感。”
为了找到合适的人民空军形象，更好地表达他理解的空军果敢、顽强、精确、卓越的军种特点。领受任务那段时间，张宇彤翻阅了大量空军军史、军事理论等资料，“满脑子的空军知识和历史。”
张宇彤和他的创作团队多次到空军采风，近距离观察各个岗位的空军官兵，体会他们的神态和动作特点，寻找创作灵感。
“我第一次到飞行员的宿舍，看到他们的时候，我就被打动了。他们良好的精神状态和身体素质让我震惊。比如说，他们一起打篮球，速度太快了！那些刚下场的也不休息，就在那里作仰卧起坐。”张宇彤总结，“非常生猛。”
“聊天的时候，我能感觉他们眼睛那种特别的亮。一位航空兵师长，气场很强大，我就惊异，人怎么能那样。他们的谈吐、见识也让你钦佩，那是一种高素质高文化下的单纯和纯粹。那种人生让你震撼。”
“他们真是由特殊材料做成的！他们的荣誉感与乐观表明他们绝对是中国最优秀的一群人。”张宇彤很兴奋。
在与他们的交流中，他还理解了“制胜空天、攻防兼备”等理念，多年的积累也被激活了，张宇彤的创作激情和灵感如同火焰一样喷射出来。
“当时3个飞行员的形象就都出来了。”这就是蓝天*英雄墙飞行员雕像的素描草稿。
方案定下来，进入实施阶段。在一个工厂厂房改建的几百平方米的大工作室，侧面有几扇大窗，光线倾泻进来。天热，张宇彤就光着膀子，围着大围裙，带着大铁锹，带着助手，将泥塑稿一点点扩大，完善，修改。然后再通过相关工艺做成花岗岩的或铜铸像。
“工作完全不知道昏晓。我以前是公斤，现在是92公斤。”他坦言压力特别大。关键时刻，他会把自己想象成一个英雄，“英雄就是关键时刻能站出来的。你需要一种博大和情怀，这也是我做这组雕塑的支撑之一。”
对于英雄大道这组雕塑，张宇彤很多地思考“如何选择塑造的历史瞬间。”秦长庚、傅前哨等专家被请来一起讨论。每个历史场景，张宇彤团队总是先用橡皮泥作出个小模型，然后拿到专家那里，专家说“不行”，张宇彤就得重新构思。“每组平均作了9遍，大大小小的修改不计其数。每次构思都是一次冲锋，炸碉堡一样。
这时的张宇彤像一个历史剧编剧和导演，这部戏有故事情节，有主角有配角，有低潮有高潮，只不过是用塑造的形象来演出，找到那“富于孕育性的顷刻”。
张宇彤的这些思索成长为雕塑的质感，雕塑也在这个过程中被注入了灵性与精神。最终，这11组塑像以写意为主，人物表情生动，艺术风格粗犷有力。
艺术家的浪漫气质，在这样的“命题作文”中也得到了体现，他在蓝天*雕塑上加了一个传统的燕子风筝的符号，“这是中国航空梦开始的地方。”
张宇彤认为，当代革命军人核心价值观以及人文关怀，以人为本等观念是他塑造这组雕塑的核心思想。“艺术本身也是一个哲学思考的过程，信仰揭示了一种人的终极感情。将信仰的因素融入雕塑的过程，才能真正赋予这些花岗岩以*魄。”
空军英雄纪念墙建成后，前来瞻仰参观的人络绎不绝。一些空军老战士，老飞行员来了，祭奠昔日一同战斗过的老战友，一些英雄的子女后代来了，来拜谒父辈的英灵，与他们做心灵上的倾诉并从中汲取力量。一位烈士的女儿，在英雄墙看到父亲的名字后，在网上发帖，抒发内心的感恩与激动。
年清明，社会各界人士4万多人，自发来到中国航空博物馆的英雄墙下，祭奠英灵。11月11日，空军成立61周年，中央军委委员、空军司令员许其亮、空军*委邓昌友等空军*委常委也来到这里，献上了鲜花。
“我每次去英雄墙，都能看到鲜花，还有家属贴的悼词。电影《集结号》中说了，每个人都有自己的名字，英灵的名字不能被忘记。”（尚晓华 周和平王柏林对本文亦有重要贡献）
为你揭开英雄墙上那28个时间坐标背后的传奇
1）年9月21日，冯如试飞，中国人设计并制造的第一架飞机。
2）年9月，广东军事飞机学校成立，共产*人被选入学。
3）年12月22日，“列宁”号首次执行轰炸任务。
4）年5月8日，红军首次击落敌机。
5）年9月，共产*人进入新疆航空学校。
6）年3月1日，东北民主联军航空学校(老航校)成立。
7）年3月8日，七届二中全会期间，毛泽东等中央领导听取常乾坤、王弼对航校工作的汇报，决定成立军委航空局。
8）年11月11日，中国人民解放军空军司令部在北京成立。
9）年1月21日， 空军第一次空战，第4师李汉击伤美空军F-84型飞机1架。
10）年2月10日， 空军第4师张积慧，击落美空军F-86型飞机1架。
11）年9月20日，空军第2师何中道、李永年在上海上空击落美国B-29型轰炸机1架。这是空军在国土防空作战中第一次击落敌机。
12）年4月7日， 空军第15师飞行员韩德彩，击落美空军F-86型飞机1架，号称美空军“双料王牌驾驶员”的哈罗德·爱德华·费席尔跳伞后被俘。
13）年5月30日凌晨， 空军第4师侯书军击落美空军F-94型飞机1架。这是 空军第一次夜间击落敌机。
14）年1月10日，空军轰炸停泊在上、下大陈岛附近港湾内的国民*军舰，共击毁、击伤5艘。18日，首次协同陆、海军解放了一江山岛。
15）年5月26日，空军某师韩琳机组驾驶伊尔-12型运输机，由青海玉树飞抵西藏当雄机场，北京至拉萨试航成功。
16）年6月23日，空军某师鲁珉首次在夜间无光空域击落国民*空军B-17型飞机1架。
17）年7月29日，航空兵某师赵德安和飞行员高长吉、张以林等，在南澳岛上空击落国民*空军F-84型飞机2架、击伤1架，自己无一损伤，以3:0战果取得了入闽作战首战胜利。
18）年10月10日，航空兵某师杜凤瑞，在福建龙田地区上空，击落国民*空军F-86型飞机2架。
19）年10月7日，空军地空导弹第2营，击落国民*空军RB-57D型高空侦察机1架。创世界防空史上用地空导弹击落飞机的先例。
20）年8月2日，空军高射炮兵某师在福州上空击落国民*空军RF-型侦察机1架。
21）年9月9日，空军地空导弹第2营首次击落国民*空军U-2型高空侦察机1架。到年7月7日，该营共击落高空侦察机4架，国防部授予该营“英雄营”称号，授予营长岳振华“空军战斗英雄”称号。
22）年6月20日凌晨，航空兵某师王文礼，在江西省南昌地区上空击落国民*空军P-2V型电子侦察机1架。
23）年11月15日，航空兵第1师徐开通在雷州半岛地区上空首次击落美国无人驾驶高空侦察机1架。到年10月28日，空军航空兵、地空导弹兵共击落无人驾驶高空侦察机17架。
24）年3月18日，航空兵某师高长吉在汕头地区上空，击落国民*空军RF-型超音速侦察机1架。
25）年5月14日，航空兵某师李源一机组，驾驶图-16型飞机空投原子弹成功。
26）年6月17日，航空兵某师徐克江机组驾驶图-16型飞机，首次空投氢弹成功。
27）年11月11日，人民空军成立60周年。
28）年11月11日，人民空军成立周年。
来源：年12月《中国空军》杂志特稿
中国空军网
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中国油画发展到今天，其间有众多先驱前行探路、继承和摸索，功绩不应被遗忘。一些大家我们曾单独介绍过，今天又择选了一些代表人物，有的虽不为读者熟知，却对中国油画的进步做过卓越的贡献。
徐悲鸿（-）江苏宜兴屺亭镇人，中国现代油画家、中国画家、美术教育家。将西方现实主义绘画观念和方法引入中国的先驱者之一，中国现代美术事业的奠基者，也是影响20世纪中国画坛的重要人物之一。徐悲鸿油画创作的鼎盛时期是其留法期间和归国之初。年起创作日趋成熟，有油画《箫声》、《蜜月》、《抚猫人家》等相继完成。回国后，年完成巨幅油画《徯我后》，年创作油画《喜马拉雅山的晨雾》等。在他的油画语言体系中，除了当时折衷主义学院派导师的影响，还吸收了西方古典画家丢勒、库尔贝、提香、门采尔等人的因素，因此他的油画作品既有欧洲古典油画严谨的人体结构，也有一些印象派对光、色的研究成果。不过，徐悲鸿贬斥印象主义、野兽主义某些画家的绘画，称P.-A.雷诺阿、P.塞尚、H.马蒂斯的作品为“无耻之作”。他的作品体现宁静、含蓄、优美的东方意境，与西方油画的强烈、丰实是有明显区别的，所塑造的人物形象具有东方特有的优雅风韵，也流露出中国人细腻丰富的情感内心世界。
徐悲鸿徐悲鸿夫人像年中国美术馆藏
徐悲鸿箫声年徐悲鸿纪念馆藏
田横五百士-年徐悲鸿纪念馆藏
徐悲鸿孙多慈像年中国美术馆藏
刘海粟（-），名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家。年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。
历任南京艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
八达岭长城
黄山云海
巴黎圣母院
梅山水库年刘海粟美术馆藏
吴作人（-），安徽省泾县人。年考入上海艺术大学美术系，翌年转学南国艺术学院美术系，师从徐悲鸿，并参加田汉组织的南国社。后随徐悲鸿到南京中央大学艺术系继续学画。年赴法国留学，考入巴黎高等美术学校西蒙教授工作室。后转比利时布鲁塞尔皇家美术学院，进院长白思天画室学习，曾获学院金质奖章和桂冠生荣誉。
吴作人齐白石像年中国美术馆藏
吴作人战地黄花分外香
吴作人芍药花年中国美术馆藏
吴作人负水女年中国美术馆藏
吴作人三门峡工地年中国美术馆藏
苏天赐（—），广东省阳江人，自幼喜欢画画，年考入广东省省立两阳中学，参加县立民众教育馆组织的抗日救亡宣传工作，出墙报、画壁画，初步发挥出绘画才能。年5月初，苏天赐考进重庆国立艺专，师从林风眠教授。
年10月，国立杭州艺专在西湖原址复学。苏天赐进入林风眠画室学习并于第二年毕业。年毕业并任教广东省立艺专，年受聘为国立艺专林风眠画室助教。年，执教山东大学艺术系，年院系调整，任教华东艺专，年执教南京艺术学院，曾任江苏省人大代表，中国油画学会顾问。
苏天赐林蒂娜年
苏天赐富春江畔布面油画70年代
苏天赐甌江新绿年
苏天赐白桦年
苏天赐黑衣女像年
苏天赐春之其华年
吴大羽（--）是二、三十年代即在中国油画界以色彩著称的新画派的代表人物，曾被林风眠称为“非凡的色彩画家”，“具有宏伟的创造力”。他出生于江苏宜兴，年赴法国留学，学习油画和雕塑。回国后与林风眠共同创办国立艺术院，并任西画系主任。早期作品有《岳飞》等历史画。他学贯中西，是一位在文艺理论，教育上造诣颇高的美术教育家和画家。
年以后，曾在上海美术学院任教，后任上海画院副院长。由于苏联式的写实主义绘画在中国独占鳌头，吴大羽所追求的倾向于准抽象的表现主义风格受到了压抑。“文革”中他更是被挂上“形式主义祖师爷”的帽子，迟暮之年才得以平反。
年他在耄耋之年创作了《色草》，并以此荣获第六届全国美术展览荣誉奖。画面上跳动的色彩，粗犷的笔触，虚与实的穿插，似与不似之间的造型，尤其是湛蓝的色调及其映衬的暖色的花，给观众留下了极其清新活跃的印象。当时，在造型的抽象性和原色的运用上，在主观情感的发抒上，连青年画家也未曾解放到这个程度，倒是这位老画翁扮演了前卫的角色。
吴大羽作品选粹
吴大羽红花年中国美术馆藏
吴大羽色草年中国美术馆藏
董希文（-）浙江省绍兴人。年考入杭州浙江大学土木系，次年考入苏州美术专科学校。年入杭州艺术专科学校。年到越南，同年回国。年赴重庆，次年去敦煌艺术研究所临摹壁画。年在兰州举办“董希文敦煌壁画临摹创作展览”，同年到国立北平艺术专科学校任教。后任中央美术学院教授。-53年任人民英雄纪念碑浮雕起稿组组长。中国美术家协会会员、第2届全国*协委员。
逝后在中国美术馆及拉萨举办遗作展。出版有《长征路线写生集》、《董希文画辑》、《董希文画集》等。发表论文《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》、《素描基本练习对于彩墨画教学的关系》等。
董希文千年土地翻了身年中国美术馆藏
董希文开国大典-年
董希文山歌年
董希文百万雄师下江南年作中国国家博物馆藏
董希文春到西藏年
陈抱一（-），油画家，生于上海，原籍广东。年留学日本专攻西画。年毕业于东京美术学校，回国后自创“抱一绘画研究所”，指导人体写生。年于上海创办中华艺术大学，与丁衍庸负责西画科。并先后在上海美专等校任教。还与乌始光、汪亚尘等组织了“东方画会”、“晨光美术会”，与徐悲鸿、潘玉良等组织“默社”。
擅长油画，著有《油画法之研究》、《静物画研究》、《人物画研究》等。年发表〈洋画运动过程略记〉文章，记录民初上海的现代美术运动发展。年7月病逝上海，享年52岁。
陈抱一女人像
陈抱一香港码头中国美术馆藏
陈抱一沪西风景年
陈抱一月季花年
陈抱一关紫兰像年
陈抱一西湖艺专一角年
颜文樑（—）著名的美术教育家和风景画家。字栋臣，江苏苏州人。从小随父习中国画，年到上海商务印书馆，在日本画家和铜版画技师指导下开始西画启蒙教育。年与杨左匋等成立美术画赛会。年与朱士杰、胡粹中创办苏州美专，任校长。年，在徐悲鸿的鼓励下，赴法国巴黎学习。年回国，主持苏州美术专科学校的教学。年后任中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院顾问、中国美术家协会顾问等职。
颜文樑重泊枫桥
颜文樑冬年中国美术馆藏
颜文樑厨房年
颜文樑月夜炊烟木板油画40年代
颜文樑夏年中国美术馆藏
余本年生于广东台山。13岁到加拿大当童工。年在加拿大安德里奥省艺术学院半工半读。年到香港，以授业和作画谋生。年回广州定居，曾任广东画院副院长。此为余本前期的代表作，描绘了一位低头拉琴的穷苦青年形象，五官及大部分身体隐含在阴影中，恰好与这悲怆的主题相吻合。单纯的深色调和光的运用，看得出画家受荷兰画家伦勃朗的影响。此作曾入选加拿大全国美术展览及多伦多世界博览会。
余本广州风景年中国美术馆藏
余本水仙年中国美术馆藏
余本奏出人间的辛酸年中国美术馆藏
余本花塔年中国美术馆藏
余本牡丹江垦区年
沙耆，年出生于浙江省鄞县，早年在上海昌明艺专、上海美专、杭州艺专和中央大学艺术系习画九载，年由徐悲鸿推荐，赴比利时皇家美术学院深造，获金质奖章，并与毕加索及其他著名的现代派画家共同举办展览，一度成为当地颇具影响的画家。
年回国后，徐悲鸿即聘他为北平艺专教授，但由于沙耆得了精神分裂症，末能上任。嗣后，他长期蛰居自己故乡，创作了数以千计的作品。到了九十年代，沙耆的画风幡然一变，集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成，创造出了一幅幅气势恢宏的作品。沙耆不仅是一位不该被社会遗忘的艺术家，而且是中国现代油画史上的一颗灿烂的彗星，为油画艺坛增添了一道耀眼的光华。
沙耆沙耆自画像
沙耆布鲁塞尔郊外风景年作中国美术馆藏
沙耆作品选粹
沙耆作品选粹
沙耆作品选粹
罗工柳（～），年1月5日生于广东开平。年考入杭州艺专，自学木刻。抗日战争爆发后，投入抗敌宣传活动。年到延安，入鲁迅艺术文学院美术系，不久参加“鲁艺木刻工作团”，年底赴太行山抗日前线，任《新华日报（华北版）》美术编辑，从事版画创作。年-年任教于北方大学和华北大学文艺学院，曾担任华北联合大学文艺学院美术系主任。
年参与创建中央美术学院，在新成立的中央美术学院担任领导工作。年，第一次拿起油画笔的罗工柳就创作出了两件重要作品《地道战》和《整风报告》，其中《地道战》在中国现代油画史上占有极为重要的地位。～年以教授身份赴苏联留学，入列宾绘画雕塑建筑学院研究油画艺术。回国后历任中央美术学院教授、绘画系主任、副院长。
贵夫人
罗工柳地道战年中国革命博物馆藏
罗工柳前仆后继-年中国美术馆藏
窗前姑娘
胡善余（-），出生于广东开平县的一个华侨家庭。是我国老一辈卓有成就的油画家。早年就读于杭州国立艺专，得林风眠大师亲授，之后留学法国，师从法国当代著名画家西蒙教授。年毕业于巴黎国立高等美术学院，因成绩优异，作品曾入选法国春季沙龙的殊荣。长年来，先生潜心研究西欧油画艺术的优秀传统，并着意于以民族的审美观和兼有东方特色的艺术手法来表现多姿多彩的生活。他的艺术语言生动简洁，色彩丰富明快，意境隽永典雅，具有鲜明的个性和独特的风格。
胡善余大学生年
胡善余蓝花瓶年
胡善余四川风景年
胡善余码头年
蔡亮(.9—)福建厦门人。油画家。蔡亮年毕业于中央美术学院绘画系。年毕业于该院研究生班，分配到中国美协西安分会从事美术创作。年调西安美术学院任教。年调浙江美术学院。曾任中国美术家协会会员，美协浙江分会理事，浙江油画研究会副会长，浙江美术学院教授。中国美术学院教授。擅长油画、壁画。
毛主席像
花灯迎春蔡亮、张自薿年作
拉卜楞寺墙和墙外的藏妇们蔡亮、张自薿作
陕北老汉蔡亮年作
完成的与未完成的蔡亮作
全山石，年生于浙江宁波。画家。年毕业于中央美术学院华东分院，留校任研究员。年由国家选派赴苏联列宁格勒列宾美术学院学习，年毕业回国。中国美术学院教授。中国油画学会副主席，中国美术家协会油画艺术委员会副主任。代表作品有《英勇不屈》、《井冈山上》、《塔吉克姑娘》、《民乐》等。
义勇军进行曲全山石;翁诞宪年
塔吉克姑娘全山石
中华儿女八女投江全山石年
塔吉克姑娘-金山石年作
沈尧伊生于上海。画家。年毕业于中央美术学院。中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授，博士导师。中国美术家协会理事，连环画艺术委员会主任。兼擅油画、版画、连环画以及插图，且作品颇丰。是自“文革”始一直活跃于画坛的颇有影响的实力派画家；一个忠诚、坚定、痴迷的“红色”革命主旋律画家。
五彩湖沈尧伊作
在太行山上沈尧伊作
沙家店之战沈尧伊作彭德怀故居藏
而今迈步从头越沈尧伊中国美术馆藏
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