『纵观艺术之态尽享艺术之美』
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10月2日，是阿尼库申先生的公历生日。值先生诞辰周年之际，仅以此文，追忆和缅怀先生。
“雕塑作品中吸引我的，从来不是宏大的尺寸，而是思想的清晰和深刻，形式、相互关系以及韵律的准确。只有真诚地对待它，它才会给我们带来愉悦的感觉。每个人的艺术手法是不同的，但是思想应该是真实的。这样的话，创作出来的作品才是属于你自己的。”
——阿尼库申
米哈伊尔·康斯坦丁诺维奇·阿尼库申
阿尼库申生平及创作生涯
重要大事记
（周思旻译）
年10月2日（俄历年9月19日）——出生于莫斯科。
-年——在全俄美术学院预备班学习一年，然后进入全俄美术学院附属中学学习。
年——进入全俄美术学院雕塑系，在А.Т.马特维耶夫和В.А.西奈伊斯基工作室学习。同年，开始着手于《普希金纪念碑》的创作。
年——8月8日与全俄美术学院雕塑系学生——*娅·季莫菲耶夫娜·利道夫琴柯（МарияТимофеевнаЛитовченко，～）结婚。*娅年毕业于列宾美院雕塑系，获雕塑家称号，全苏美术家协会会员。
-年——年6月22日，“卫国战争”爆发，到列宁格勒前线，先加入反坦克团，医院工作，一直到年5月8日战争结束。
年——被授予“保卫列宁格勒”勋章。
年——被授予“战斗奖章”。
年——被授予“对德作战胜利”奖章。
年——年1月返回全俄美术学院继续完成学业。
年——进行毕业作品《胜利的军人》的答辩，获得雕塑家称号。开始在雕塑系任教。
年——提交列宁格勒艺术广场上《普希金纪念碑》比赛方案。
年——与建筑师В.А.彼得罗夫一同完成的《普希金纪念碑》方案获得认可，确定进行纪念碑的放大工作。
年——获得“俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国功勋艺术家”称号。
年——为М.В.罗蒙诺索夫国立莫斯科大学创作完成《普希金纪念碑》。
年——为列宁格勒“普希金”地铁站建造《普希金纪念碑》。
年——首次前往意大利。
年——年6月19日，为列宁格勒艺术广场上的《普希金纪念碑》揭幕。
年——因《普希金纪念碑》获“列宁奖”。担任列宁格勒列宾美术学院雕塑系阿尼库申工作室导师。
-年——成为苏联共产*列宁格勒州委员会成员。
年——参加莫斯科《契诃夫纪念碑》比赛。
年——继续《契诃夫纪念碑》的创作。获得教授称号。
-年——任苏联美术家协会列宁格勒分会主席。
-年——任列宁奖金委员会成员。
-年——任“围困中的列宁格勒居民援助基金会”理事长。
年——成为苏联艺术科学院正式成员。
年——获“苏联人民美术家”称号。参加《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》比赛。设计方案与建筑师Ф.А.凯普尼尔一同完成。
年——第二次前往意大利。
年——参加第二轮《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》比赛。
年——被授予列宁勋章。参加列宁格勒的莫斯科广场《列宁纪念碑》比赛。
年——提交首个莫斯科广场《列宁纪念碑》方案，与建筑师В.А.卡缅斯基及С.Г.马伊奥菲斯共同完成。继续进行《契诃夫纪念碑》的创作。完成纳霍德卡市《列宁纪念碑》方案。担任列宁格勒列宾美术学院创作雕塑工作室领导。
年——列宁格勒《列宁纪念碑》方案得到列宁格勒市劳动人民代表苏维埃执行委员会文化管理局美术协会及城市建设协会的认可，继而获得苏联文化部的认可。
年——4月18日，在列宁格勒的莫斯科广场上，《列宁纪念碑》揭幕。
年——获得“十月革命”勋章。
年——5月9日，《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》揭幕，建筑师С.Б.斯别兰斯基及В.А.卡缅斯基。
年——访问希腊，同行者莫伊谢延科及夫人雷巴科娃，以及*娅·利道夫琴柯。
年——被授予“社会主义劳动英雄”称号，第二次获得列宁勋章。继续进行《契诃夫纪念碑》的创作。
年——访问西班牙。
年——地铁“黑溪”站《普希金纪念碑》揭幕。
年——获苏联美术学院金质奖章。赴印度首都德里参加《普希金纪念碑》揭幕式。
年——获得国家列宾奖。访问波兰及捷克斯洛伐克。
-年——任苏联美术家协会列宁格勒分会主席。
年——获得“劳动红旗”勋章、“和平基金会”金质奖章。创作完成日本大阪市纪念碑《友谊》。
年——与*娅·利道夫琴柯一起在中国进行为期一个月的培训讲习。
年——创作《苏联人民在～年卫国战争中的胜利纪念碑》稿，在该纪念碑的比赛中获胜。
年——获得“人民友谊”勋章。
年——在意大利举办个人展。
年——《俄罗斯海军航海三百周年纪念碑》揭幕，建筑师Т.П.撒托夫斯基。
年——被授予圣彼得堡“荣誉公民”称号。
年——5月18日去世，葬在圣彼得堡瓦尔科夫公墓文艺工作者区。
年——《契诃夫纪念碑》在莫斯科卡缅切斯基巷揭幕，建筑师Т.П.撒托夫斯基。阿尼库申诞辰80周年纪念展在俄罗斯美术学院艺术科学院博物馆举办。
年——在芬兰科特卡市，《罗琴萨尔姆海战中牺牲的俄罗斯海员纪念碑》揭幕，建筑师Т.П.撒托夫斯基。
年——阿尼库申墓纪念碑揭幕。使用М.К.阿尼库申的作品《飞翔的胜利女神》，建筑师Т.П.撒托夫斯基。
年——阿尼库申诞辰90周年纪念展在俄罗斯美术学院艺术科学院博物馆举办。
年——10月2日，为了纪念阿尼库申诞辰95周年，这一天在圣彼得堡举办了向阿尼库申做的纪念碑雕塑献花的活动。下午2点向《俄罗斯海军航海三百周年纪念碑》献花，3点向《普希金纪念碑》献花，5点向《列宁纪念碑》献花，7点向《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》献花。
年——阿尼库申在位于圣彼得堡维亚泽姆斯基公园（Вяземскийпер.8，Санкт-Петербург）的工作室作为对外开放的博物馆、活动中心开始启用。
（选自周思旻论文《阿尼库申和他所处的时代》）
阿尼库申简历手写稿首页
临别
文/周思旻
（中央美术学院雕塑系副教授、硕士生导师）
在我的屋子里，挂着两张我给阿尼库申先生画的速写，上面有先生的亲笔签名。如今，画在，人却去了。
阿尼库申签名的速写
周思旻作
已回国的我，一天突然在系里接到列宾美术学院外办发来的传真，告知阿尼库申先生去世了的消息。我跑去打电话给家里，告诉妈妈这个消息时，已泣不成声。我敬爱的如祖父般的先生离我们而去了，那一天是——年5月18日，那时，我已结束在俄罗斯的学业回国半年多了。真的没有想到，我临行前和先生的告别竟成永诀。
《阿尼库申胸像》
周思旻作
当时，知道先生病了，我不想去打扰，也是不想见到他憔悴的模样。朋友说：“不行，你一定得去辞行，不然你会后悔的”。当时并没那么觉得的我，现在却会为这句话感谢这个朋友一辈子的。大家相约一起去见先生的那天，天气非常好。圣彼得堡的六月是这个城市最美的季节，天气晴朗，棉花一样的团团白云飘浮在头顶，涅瓦河静静地流淌，映照着蓝蓝的天空。我们一行六人，买了水果，买了花，到先生位于黑河地铁站附近的工作室去做回国前的告别。
工作室座落在一片半高层住宅小区的中心空地，小区的人们熟悉这位为这座城市做了很多雕塑的老人，他们会热情地给你带路。沿着林中小路，穿过一片小树林，看到那座很高很大的工作室，形状像挺风破浪的船头。由于缺乏帮手，工作室院子里的杂草已高过人头，倒也平添了些野趣。按过门铃，很快听到开门声，先生走了出来，看见我们，他拉住我的手，说：“思旻，你来了我很高兴。”他的精神很好，倒不像一个刚动过大手术出院的八十岁老人，眼睛炯炯有神，但是瘦了很多。他给我看他瘦得皮包骨的胳膊，摇着头，嘴里不满地咂着。我强作笑颜，问候他的病情，被告知是胃溃疡，术后十多天了。谈到手术，先生在自己的身上划了一下，做了个*脸，我们全笑了，跟着同去的爸爸在此时按动了摄像机的快门……
突然，先生像是想起了什么，撇下我们，跑回庭院。回来时，手里捧着一把种子，那是院子里盛开的花的种子。他细细地分给我们每一个人，还在嘴里念叨着这些给思旻，这些给张伟……像是快乐的圣诞老人。
在展览开幕式上讲话的阿尼库申
接着，我们一行人跟着先生穿过前厅，来到小工作室。说是小工作室，也有六十几平方米的面积，层高七、八米左右。我献上手里一直捧着的花，这时夫人出来了，也是七十多岁的老人了，是先生的同学，也是雕塑家。夫人找来花瓶，将花插好，放在大办公桌上。
阿尼库申与夫人*娅
大办公桌周围的墙上挂着许多的图片，有先生小时候的，有他的母亲和祖父的，有普希金的、契诃夫的……我们四处去看，看着大大小小的雕塑台上摆着完成、未完成的作品，有一个八十几公分高的契诃夫立像，露出刚刚工作过的痕迹，严谨的雕塑手法在这个小稿子上尽情显现。
阿尼库申正在创作《契诃夫像》
一位八十岁的老人尚在如此坚持工作，我心里受到很大的震动，这是一次又一次到这间工作室来所得到的越来越强烈的感受。正看着，先生叫我们，他掀开一个蒙着的雕塑，这是为圣彼得堡做的航海三百周年纪念碑稿，已翻制成铜的，一个少女被浪花和鸽子托起，在飞翔，很是抒情和灵透。
阿尼库申和他创作的《俄罗斯海军航海三百周年纪念碑》（小稿）
阿尼库申和《航海三百周年纪念碑》泥塑放大稿
有人不断地进来请教着先生什么问题，我们不便打扰，便各自散开。过了一道小门，进入大工作室，那里正有工人在进行翻制工作，硕大的电动转台上那座高十三米的纪念碑已完成，翻制工作也进行的差不多了。我们为自己不能亲睹纪念碑落成后的风采而感到遗憾。
阿尼库申工作室中《列宁纪念碑》泥塑放大稿
这座大工作室，有电动吊车和轨道，有很好的采光，有几乎所有先生作品的石膏原件，有在一整面墙上贴着的《围困》群雕的素描稿。据说，这是欧洲雕塑家中最大、最好的工作室，是国家专为阿尼库申先生设计建造的，以表彰他为国家作出的贡献。这么大的工作室，早已被大大小小的雕塑占据得满满的。人的能量有多大呀，先生的努力和勤奋在这座工作室中可见一斑。
阿尼库申在工作室
现已成为圣彼得堡城市博物馆之一的阿尼库申工作室内景（大工作室）
我们只顾自己看，早已忘记了时间和各自的存在，我转头找寻先生，却发现他独自回到小工作室，坐在一把低低的椅子上，显然是累了。他见到我，指指身边，让我坐下，拉住我的手，看着我，用那双慈祥的眼睛，看着我：“我的漂亮小姑娘，什么时候还能再见到你？”老人眼底有着一闪而过的悲伤，让我的心里也十分难受。我不愿往坏处想，但是先生毕竟是快八十岁的老人了，我能那么快回来看他吗？一生中人和人的离合是多么无奈，在这种时候，眼泪怎样能控制得住？可是这时流泪太不是时候了，我开玩笑地说：“我会回来看您，以后还要把孩子也送您这儿来学习呢！”他笑了，问我回去以后的工作安排，又讲到年去中国的经历，那年他们走遍了中国的几大美术院校，先生竟然清楚地记得各个院校雕塑泥的颜色。
阿尼库申认真审视作品
我们愉快地聊着，夫人来叫我们过去喝茶了。大家起身，穿过大工作室，又是一间小工作室，这里是夫人的天地，也是摆放着大大小小的胸像，都是为各地城市做的。
现已成为圣彼得堡城市博物馆之一的阿尼库申工作室内景（小工作室-1）
现已成为圣彼得堡城市博物馆之一的阿尼库申工作室内景（小工作室-2）
靠墙的一张大桌子上摆好了饼干、茶和我们带去的水果，盘子有大有小，茶杯也各式各样。我们团团围坐，才想起大概夫人忙了半天了，没有佣人，两位老人相依为命地生活着，他们这时更像是和蔼的老爷爷、老奶奶。我们的谈话愉快地进行着，酷爱音乐的夫人反复谈起各种音乐会，我们也谈教学和艺术。先生时而微笑着看着我们大家，时而吃吃水果，很好奇地拿起一个无毛桃看着，又吃了几乎一整个猕猴桃。突然，他站了起来从架子上拿下一个小石膏像，转着圈看着，随后拿起桌子上的一把水果刀，在像底下刻字，刻了一个大大的“米”字，这是他在中国学的唯一一个汉字，是他名字的头一个字。刻好了，他递给我，是送给我的，我有些受宠若惊的感觉，拿过来，仔细欣赏。谢谢，我心里的感谢又怎是只言片语所能表述的。
时间不知不觉已过了快两个小时。我们不忍告辞，也不得不告辞了，大家七手八脚帮着收拾了桌子，往外走。先生、夫人陪送到院外，一遍又一遍地亲吻、拥抱，还是得走，得走呀，我们一行人站在院外，目送两位老人慢慢穿过院子往回走，到了门口，他们又站住，向我们挥手，先生大声说：“回去给中国问好！”我看着他们，眼泪实在是忍不住了……
是医生没有告知先生真实病情，还是他隐瞒我们，现已不得而知。只是在后来，我又有机会见到先生的助教，才知道先生得的是癌症。可是当时我们去看先生时却是多么欣慰，以为胃溃疡这样的小病，手术又做得好，认为先生很快便会恢复的。如今，先生已去，回想起临别时的点点滴滴，内心充满对先生的无尽思念……
先生已去，但是一切还都在延续着，先生的作品——那些石膏的、铜的，甚至泥的，还都在，先生教的一辈辈的学生也都在，他们也会继续向自己后代讲述这个大鼻子、笑咪眯的，像白雪公主故事中的小矮人的伟大老人的故事……
年于北京
幽默的先生
.
沉浸在工作中，是创作的唯一方式。黑格尔说过：“最大的天才，尽管朝朝暮暮躺在草地上，让微风吹来，眼望着天空，温柔的灵感也始终不光顾他。”阿尼库申先生工作时非常投入，从不急躁，每一件作品都经历了漫长的准备期——了解要做的人物的方方面面，生平、性格、著作、形体特征等等。“契诃夫和普希金成为他住在别处的亲人。”而在做列宁纪念碑那段时间，他戴一顶列宁帽，学列宁的姿势走路、说话。先生的每一件作品都有一一个漫长的创作期，普希金、列宁、契诃夫都做了很多年。他经常强调：“雕塑家是项责任重大的职业，我们没有权利出错。矗立在广场上的纪念碑是无法再修改的。”虽然这话说得有些绝对，但是，雕塑家的责任，尤其是从事公共艺术的雕塑家的责任确实是要远远大于自我创作者的责任。城市中的雕塑作品、公共类艺术创作，因为要面对大量的观众，这些作品的可观赏性、思想性、安全性，甚至可参与性、娱乐性，也是多方面的，当然，在苏联时代，纪念碑创作的局限性，使他更要注重主题性、教育性、艺术性。而越要具备更多的因素和讯息，越难，越要认真对待。
节选自周思旻论文《阿尼库申和他所处的时代》
雕塑作品
学生时代作品-1
学生时代作品-2
学生时代作品-3
年列宾美术学院雕塑系毕业创作
头像作品集锦
《普希金纪念碑》-年部分手绘稿
《普希金纪念碑》（最终稿）年
为塔什干创作的《普希金纪念碑》
莫斯科大学的《普希金纪念碑》
莫斯科大学的《普希金纪念碑》
圣彼得堡艺术广场《普希金纪念碑》
圣彼得堡普希金地铁站《普希金纪念碑》
圣彼得堡“黑溪”地铁站创作的《普希金纪念碑》
圣彼得堡莫斯科广场上的《列宁纪念碑》
圣彼得堡莫斯科广场上的《列宁纪念碑》
《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》（正面全景）
《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》下沉广场上的组雕《围困》
纪念碑中心组雕《胜利者》
《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》（局部-1）
《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》（局部-2）
《卫国战争列宁格勒的英雄保卫者纪念碑》（局部-3）
坐落在莫斯科斯特拉斯特大街与卡缅切斯基巷街角一侧的《契诃夫纪念碑》
莫斯科《契诃夫纪念碑》
莫斯科《契诃夫纪念碑》（局部）
位于俄罗斯洛巴斯尼的《契诃夫纪念碑》
位于俄罗斯萨哈林岛的《契诃夫纪念碑》
总述
米哈伊尔·康斯坦丁诺维奇·阿尼库申（МихаилКонстантиновичАникушин，～），作为雕塑家，在苏联家喻户晓。他是苏联艺术科学院院士，俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院教授。他与苏联——世界上第一个社会主义国家——同年诞生，苏联年解体，阿尼库申先生年去世，他的一生几乎全部在苏联时期度过。作为艺术家的阿尼库申，他的人生、创作和时代的关系密不可分。他以自己的为人和作品赢得了声望，印证了自己的品格。
从阿尼库申先生作品所塑造的人物身上，以及他的师长、同学、同事、朋友、竞争者、学生、后辈们身上，在苏维埃*权建立之前、苏联时期和苏联解体之后，他们的生活、创作和为人，均可以看到俄罗斯知识分子群体的精神面貌。
中苏两国的特殊关系，使阿尼库申先生与中国雕塑界联系密切。他教过两代中国留苏学生，这些学生皆回到中央美术学院雕塑系成为教学骨干。作为老师的言传身教和他作为雕塑家所创作的作品，对中国的雕塑艺术和雕塑教育的发展产生了很大的影响。
时代始终在变，艺术家依然还是艺术家，阿尼库申先生的独立人格使他的作品成为了“超越时间的雕塑”，永久屹立于世。
周思旻《阿尼库申和他所处的时代》论文摘要
阿尼库申先生不仅是苏联最杰出的雕塑家，更对中国的雕塑事业做出了巨大的贡献，培养了许多雕塑人才。他将毕生心血和精力皆凝结于作品之中，熔铸成一座坚实永恒的丰碑，屹立于世人的心中，永远受世人爱戴和敬仰。衷心感谢中央美术学院周思旻老师提供图文，以飨读者。
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