诺贝尔文学奖昨天晚上公布了结果，阿信的朋友圈瞬间被疯狂刷屏了。
这紧张的情绪，像极了等待结果的阿信本人
今年的情况比较特殊，由于去年的丑闻风波，年的诺贝尔文学奖没有颁发，而是顺延到今年，于是今年的诺贝尔奖同时授予了两位作家。
他们分别是：波兰作家奥尔加·托卡尔丘克（OlgaTokarczuk），获得了年的诺贝尔文学奖；奥地利作家彼得·汉德克（PeterHandke），获得了年的诺贝尔文学奖。
相信很多人在看到获奖名单之后的反应都是这样的。
为啥是这两位作家得奖呢？诺贝尔文学奖有什么评选标准吗？为什么有些作家会成为预测的大热门？今天阿信就来说说这件事。
为什么是他们获奖？
虽然在国内，奥尔加·托卡尔丘克不被大多数的读者所熟知，但是可以说她是当代波兰最具影响力的作家之一了。
年，她凭借《白天的房子，夜晚的房子》获得了波兰最高文学奖项“尼刻奖”的读者选择奖，至今她已经两次获得“尼刻奖”评审团奖，四次获得“尼刻奖”读者选择奖。
年，凭借有着独特写作风格的作品《航班》（也有译成《云游派》的）获得国际布克文学奖（也是世界文坛影响力最大的奖项之一），年，又凭借小说《让你的犁头碾着死人的白骨前进》获布克国际文学奖（短名单）。
奥尔加·托卡尔丘克
《白天的房子，夜晚的房子》和《太古和其他时间》都是用碎片化的方式来讲述故事，给人一种魔幻的感觉。
瑞典文学院给奥尔加·托卡尔丘克的颁奖词是“有着百科全书般的叙述想象力，把横跨界限作为生命的一种形式”。
托卡尔丘克在之前在接受新京报采访时说道：
“我喜欢一小部分一小部分地组织自己的想法和想象，这就是我发挥想象力的方式。现实主义写法不足以描述这个世界，因为人在世界上的体验必然承载更多，包括情感、直觉、困惑、奇异的巧合、怪诞的情境以及幻想。”
《白天的房子，夜晚的房子》译者易丽君曾这样评价托卡尔丘克：她善于揭示隐藏在平淡之中的不同凡响的事物，在这一点上，她与波兰女诗人，诺贝尔奖得主辛波斯卡的诗歌有异曲同工之妙。
维斯瓦娃·辛波丝卡代表作《一见钟情》、《呼唤雪人》等
另一位获奖者彼得·汉德克则与托卡尔丘克风格完全不同，评委会认为“他凭借影响深远的作品和语言的独创性，探索了人类经验的外围和特殊性“。
彼得·汉德克图/中国新闻网
一直以来，彼得·汉德克都被认为是一个“叛逆者”——一个离经叛道，颠覆传统戏剧的剧作家。
彼得·汉德克成名于他于年发表的剧作《骂观众》，年发表的剧作《卡斯帕》被誉为“playoftheDecade“，他创立了颠覆性的“说话剧”，消除了演员与观众、戏剧与现实之间的距离。
年彼得·汉德克获得了戏剧界的最高荣誉——国际易卜生奖。
电影《柏林苍穹下》的剧本就是由汉德克和维姆·文德斯共同创作的
国内也有很多的导演和编剧受到他作品的影响，著名导演孟京辉就曾表示汉德克是他的偶像，著名编剧史航还有戏剧导演牟森也公开表示过对汉默森的推崇。
不过，你要是认为他只是一个剧作家，那就错了。
对不起，有才真的可以为所欲为
他同时还是诗人和小说家，年获得了卡夫卡奖，目前被认为是欧洲文学巨匠之一。有9部作品已经被译成中文在国内出版。
国内出版的部分书目
汉德克更觉得自己是一个诗人：
“我是一个具有诗意的作家，但是带着一些戏剧性的倾向。我的灵*是诗歌，而且我的整个机制都来自于诗歌。”
对比今年的两位获奖作家我们不难看出，诺贝尔文学奖确实没有对风格和载体的要求，它更多的是对一个作家文学成就的综合评定。
不过，一个延续了一百多年的奖项，它的“口味”似乎也随着时代变迁在发生改变。
要想得诺奖，首先要“生而逢时“
其实，文学奖要颁给谁，在诺贝尔的遗嘱里只有几句简单的解释：
诺贝尔奖的奖金要授予“在前一年中为人类作出最大贡献的人“，其中，文学奖的获得者应是“在文学领域创作出具有理想倾向的最杰出作品者”，由瑞典学院（SwedishAcademy）评出。
诺贝尔遗嘱手稿的第一页
所以，每一年的诺奖要给谁，就全看这一届的院士怎么理解这句话。因此在诺奖颁发的第一年，就引起了不小的争议。
为什么呢？因为学院没有选择俄国的大文豪托尔斯泰，而把奖颁给了了法国诗坛领袖苏利·普吕多姆——托尔斯泰甚至没有出现在年的提名人选里。
列夫·托尔斯泰
为了回应人们的质疑，瑞典学院特地在年做了一次答辩。大意是，托尔斯泰批判《圣经》和上帝、批判沙皇和国家、同情革命者，当时的瑞典学院“对于他那种罕见于一切形式的文明中的狭隘和敌意,我们觉得无法忍受。”
可以看出，初期的诺贝尔文学奖是非常保守的，学院更偏爱观点温和、风格古典的作家。比如年获奖的保罗·海泽，他写了很多浪漫的诗歌和小说，有那种很古典的希腊化美学。
保罗·海泽
到了20世纪30年代，“大众化”成为了新的评奖趋势。学院觉得，既然诺贝尔要奖励那些“使全人类收益”的作家，那至少要选一些所有人都能读懂的作家吧？
于是，诺贝尔奖被颁给了赛珍珠、约翰·高尔斯华绥这样的现实主义作家，他们的代表作《大地》、《福尔赛世家》这些书，在当时可都是当之无愧的畅销文学。
而詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔夫这样伟大的意识流作家却被学院拒之门外，因为他们的作品太先锋、太难读了。
以中国为题材写作的赛珍珠，可能是我们最熟悉的诺奖得主之一了
二战以后，这样的形势发生了逆转。按照瑞典学院前主席埃斯普马克的说法，“那时，新的一代，也就是被三十年代的文学实践激怒的一代，他们想让文学先锋和文学革新者获奖。”现代主义作家开始被诺奖
